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16-03-10 04:07:46编辑:空山鸟语 点击:696次
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  胡歌

  靳东

  电视剧观众主要是40岁以上的中老年群体——这个在电视行业默认已久的结论似乎要被改变了。昨天,在2016上海电视剧制播年会上,来自电视台和制作方的声音都开始传递一个新的理念,电视剧未来将是年轻人的天下。年轻观众群似乎正从网络回流电视,而为年轻人量身定制的“二次元剧”也已横空出世。

  本报记者 李夏至

  电视剧内容来源被颠覆

  改编网络文学和游戏,把年轻人喜欢的小说IP搬上电视荧屏,是这两年电视剧行业向年轻人靠拢和示好的一种方式。但如何迎合90后乃至00后的审美取向?时下最热的“二次元文化”就这样被盯上,一种全新的“二次元剧”应运而生。

  据SMG影视剧中心主任王磊卿介绍,所谓“二次元剧”其实是根据由二维图像构成的动画、漫画、游戏作品改编而来的电视剧,“它们是90后受众的‘主打歌’,较之受85后追捧的网络小说,创新度更大,更具有适合影像化的视觉冲击力。它们将打破次元壁,与主流电视剧市场融合。”

  对大多数电视剧同行业者来说,这意味着电视剧改编的IP市场,将不再局限于网络小说,年轻人正在看的动画片、正在玩的游戏,都可能被改编成电视剧。相对于传统电视剧的制作方式,这种对内容来源的改变,几乎算得上是颠覆,也因此,王磊卿关于“二次元剧”的预测一出,立即引发台下同行的热议。

  年轻观众比率上涨近100%

  根据CSM媒介研究发布的报告,2015年25岁至64岁的观众是电视市场的主力收视群,其中45岁及以上观众是电视的重度观众,其中45岁至54岁观众占比最高,且收看倾向性较强。

  但王磊卿透露的一组数据打破了这一固定印象,“三年来东方卫视晚间黄金档收视数据显示,25岁至34岁年轻观众的比率上涨近100%。东方卫视去年的两部精品爆款剧,《芈月传》和《虎妈猫爸》的观众年龄,呈现了非常明显的年轻化趋势。”基于这一数据,他将东方卫视电视剧未来的发展调性定义为“青春”导向,其中“二次元青春”是重要组成内容。

  “过去一年,荧屏上出现的现象级电视剧背后,两股源头活水汩汩而来。一是80后、90后、00后特有的个性消费模式,已经成为文化经济的新增长点,荧屏青春态应运而生;二是网络原创和传统制作的审美趋同,给了荧屏年轻化的丰沛土壤。”王磊卿说。事实上,以近期数家影视公司公布的2016年电视剧项目来看,备受年轻人喜爱的网络文学IP或者年轻人熟悉的热门游戏,都已经变成了影视改编的对象,如柠萌影业的《择天记》《九州缥缈录》,选择了年轻读者熟悉的大IP;耀客传媒的《刀塔传奇》直接面向游戏玩家和动漫爱好者;《奇星记》则在奇幻剧中首次采用真人冒险RPG(角色扮演游戏)模式。

  打造精品剧还要靠老本行

  当“二次元文化”开始大张旗鼓地进入影视剧行业,怎么迎合年轻人似乎成了重要的命题,但同行业者也不必因此自乱阵脚。

  “现在的创作者特别怕跟不上市场和趣味。”在一手打造了电视剧《伪装者》和《琅琊榜》的制片人侯鸿亮看来,如果一味为了市场效果而去迎合年轻观众的审美,其实有点本末倒置。“我在做《琅琊榜》时其实挑选的并非热门IP,观众的趣味和喜好并不是在播出前就能预判的,而往往是在播出后总结出来的。”他认为,紧跟市场变化、制作年轻化的大趋势是对的,但具体怎么操作,如何看待和使用大数据,才是从业者真正应该重视和解决的问题。

  《甄嬛传》导演郑晓龙也深谙一点:真正能够成为精品的剧作,离不开正确的价值观、精彩的故事和人物这些老本行。以生活剧题材闻名的编剧王丽萍,也认为不应放大观众审美趣味的变化对创作者的影响,“我所知道的专注、坚持的编剧,都会在创作过程中兢兢业业按照编剧的规律,搭框架、理结构,在编剧层面做很扎实的工作。无论电视剧行业有怎样的变化,包括故事性、人物关系、价值观和对真善美的追求在内的剧本要素,是无论如何不能省略的。这些年电视剧的发展证明了这个道理,这个方向也不会变。”本报上海电

  论坛声音

  中国明星的

  艺术生命周期在缩短

  即便是作为电视剧行业的年度峰会,由演员们出席的论坛也极为少见。昨天下午,胡歌、靳东和韩东君作为演员代表出席了2016上海电视剧制播年会论坛。当三位演员落座,现场立刻爆发出尖叫声,也证明了这些演员的高人气——即便是在见惯了大明星的同行圈里,他们也因在《伪装者》《琅琊榜》《无心法师》等电视剧中的出色表现而“圈粉”无数。

  演员们水涨船高的片酬成为大家最为关心的话题。“胡歌和靳东能降点片酬吗?”面对如此犀利提问,胡歌的回应倒是十分痛快:“当然可以少点,我从来不是那种为了挣钱而演戏的演员。今天能被捧到这个位置,说到底是因为观众喜欢。如果遇到特别好的剧本和团队,片酬不是我第一考虑的因素。”靳东也表示自己的观点和胡歌一致。

  有些影视剧演员不演戏却跑去上综艺节目,对此胡歌和靳东都尚未试水,他们的态度也相对谨慎。“我个人认为不存在影视剧演员不能或不该接综艺的说法,但演员不能过早地透支自己。很多人是根据需求在走,市场和观众需要什么,就给什么。”胡歌透露,如果遇到自己特别喜欢的真人秀模式,也不排除会去参加。

  在清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿看来,演员综艺化的趋势,恰恰反映了近年来中国演员的一个发展趋势,“过去我们看演员是几十年一代,现在演员更替的速度明显加快,几乎是几年一茬儿人。”他认为如今的偶像明星更像是一种众筹方式,“有了互联网,累积热度和粉丝就像是给明星众筹,继而在演艺市场快速分销和消费。这导致了演员的迅速消耗,艺术生命也随之缩短。”

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